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接下来要出场的，当然就是众人翘首以盼的中国古画了。

这些中国古画，当然也都是来至波士顿美术馆的藏品，当然文物价值最高的那些，金沐晨当然不会拿出来。

比如阎立本的《历代帝王图》，宋徽宗所摹唐代著名画家张萱的《捣练图》，和宋徽宗签押的《五色鹦鹉图》，还有那副《明皇观马图》。

这些画作在金沐晨看来，可都是无价珍品，是属于中国古画里面最精髓的一部分，哪怕这些画的价值，并没有那些之前拍卖的西洋印象派油画价值高。

但是金沐晨也一样不打算出手，毕竟作为一名中国人，总还是有一些民族情结的，这些古代名家的画作，还是由自己这个中国人收藏起来最好。

至于其他的中国古画吗？这个倒也不是不可以出手的。

毕竟一来这些画的名气，文物价值，和历史价值，都没有前面那几幅高，只能算作是一般范畴的古董。

而这样的古董，当然是可以拿出来卖的，毕竟古董只有流通起来才会有价值。

如果全部收藏起来，那可就没有那么大的意义了，尤其是针对古董市场和藏家们而言。

这些画的尺寸都不算很大，而且价格也不是最顶级的那一种，但是却是市场上最受欢迎的哪一种。

无论是对于中国藏家而言。还是对于外国藏家而言。

对于中国藏家而言。这样的画。价格不算高，而且又是本民族的作品，他们更能欣赏体会这些画作的美感，所以文物意义，更大于价值意义多一些。

而对于西方的藏家而言，他们也许看不懂这些画的意义，也体会不到这些画作的美感，但是对于他们而言。这些画的保值和升值空间更好。

而且因为价格中等，尺幅不大，携带方便，变现起来也更加的容易。

这就和房地产市场上的中低端房子，远远要比别墅豪宅更好卖是一样的道理。

所以其实之前没有出手的那些富豪，就是在等着一批中国古画登场的。

之前金沐晨在波士顿美术馆下手的时候，可不是光盯着那些顶级的名家作品下手的，要知道把波士顿美术馆里，光是中国的古代画作，可就收藏了一万五千多件。

这其中除了能有百分之十左右是名家名作之外。其他大部分作品，都是当年一些不知名的画家创作的。

这些画作以中国画鉴定的眼光来看。其实很多都并不能算是精品，只是因为保存的时间久了，所以才变成了古董而已。

而且这样的古画，因为不是名家之作，所以拍卖价值已经是大打折扣了，所以价格并不能算高。

如果走正当途径拍卖的话，大多也就是十几万美元，到百十来万美元区间的价位。

这样的价格就比较大众化了，当然也是在场的富豪们最喜欢的一类古董。

毕竟除了中国的藏家之外，这些西方的藏家收藏这样的古画，完全是看重他们的保值和升值作用的。

而那些出身不太干净的富翁们对这样的画作，就更是趋之若鹜了。

试想，如果有一天他们因为东窗事发而要出逃的时候，他们是愿意带着几百万现金在身上呢，还是愿意带上这样一张相当于大面额，随时可以变现的‘支票’在身上呢？

而且和那些动辄几百万，上千万的高价油画比起来，这样的‘小额支票’的变现，可是更加方便的，而且就算在逃亡路上变现，损失也会被降到最低。

所以别看前面拍卖的那些油画，都是动辄几百万，上千万的高大上，但其实接下来要出场的这些中国古画，才是这次拍卖的重头戏。

很多人都已经是摩拳擦掌，迫不及待了。

而金沐晨当初盗走这些画的本心，也是希望这些画能尽可能的回流到咱们国内，所以这次的拍卖会他当然老早就通知了王学明，并且嘱咐他一定要多带几个朋友，多带一些钞票。